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在論鋼琴觸鍵方法之前，必須要先聲明的是，鋼琴自1709年發 展至今，或許因鋼琴樂器的演進、演奏者自己本身的癖好等因素， 形成了各種學派的觸鍵方法，每每因各家的立場不同，所導致的方 法亦異，但不可否認的，各種學派的宗旨皆是希望以優良的觸鍵方 式詮釋樂曲的精隨，並沒有絕對的對、錯觀念。 關於鋼琴觸鍵方法討論的著作已非常之詳盡，且討論範圍亦 廣，本篇試先就手指關節的運動方式做介紹，在鋼琴觸鍵手指關節 運動大致可歸納為「 低位置觸鍵方法」與「高位置觸鍵方法」，如下圖所示：
「低位置觸鍵方法」如圖所示，只動手指與手掌連接的關節，其 餘的關節不運動；「高位置觸鍵方法」則是不僅手指與手掌連結的 關節要運動之外，其餘的每個關節也要運動。 這兩種方法的各有優點，「高位置觸鍵方法」雖然對初學者而 言比較難以掌握，但有助於在鋼琴上製造出各式各樣的音色，將鋼 琴的音色發揮變化至最大限度；「低位置觸鍵方法」的優點是節省 手指運動的時間，且較不易疲勞，相對的，對初學者而言比較難產 生戲劇性的音色。這兩種方法各有支持者，例如萊謝蒂玆 基 Leschetizky就倡導「高位置觸鍵方法」作為初學者的練習方 式；「低位置觸鍵方法」的支持者也大有人在，蕭邦 Chopin就對「 高位置觸鍵方法」無好感，認為那只是手指的舞蹈，近代鋼琴家也 有出書倡導「低位置觸鍵方法」，如季雪金 Gieseking、列 汶 Lhevinne等...... |
